紫金藝評 | 樊波：江蘇鄉村新境的美術贊歌

2023年11月13日09:37

由中共江蘇省委宣傳部、江蘇省文學藝術界聯合會、江蘇省鄉村振興局主辦的美展——《“奮進新征程”江蘇鄉村振興寫生創作美術作品展》，如今終于面世了。從展名即可得知，“鄉村”乃是這一美展的主題，而“振興”則是主題中的主題。

江蘇鄉村新境的美術贊歌

文 | 樊波

美展所涉獵的題材——既有人物（包括群像和肖像），又有山水（風景）和花鳥、飛禽、走獸，更有點綴在鄉野田間的建筑和房舍，展覽作品一概都反映了江蘇“鄉村”的新氣象和新境界。江蘇在全國的經濟、文化發展中一直都處于領跑的先進水平，而“鄉村”則是衡量這一水平的最鮮明的標尺。畫家通過一系列豐富的藝術形象將“鄉村”的發展水平生動地描繪出來，從一個方面囊括和展示了江蘇美術界的整體實力。

畫家要敏銳而及時地捕捉江蘇乃至全國“鄉村”日新月異的變化并非易事。這需要他們“行萬里路”，去直接觀察和體驗，還需要在這一基礎上進行審美概括和提煉。對于年輕畫家而言，我并不滿意他們沿襲前輩畫風的那種似曾相識的手法，但卻為其直面新時代的新的鄉村生活的藝術熱忱所感動。他們那些還略顯稚拙的藝術技巧雖還不能在描繪現實“鄉村”人物和景物時充分透出強烈的個性風格，然而力求超越前輩的躍躍欲試的勇氣從畫面中無可置疑地流露出來了。很顯然，他們都想把精心創造的作品寫進更新的中國和江蘇的藝術史，可以想見，日益變化的“鄉村”現實則必然會達到他們的繪畫藝術所展示的令人神往的境界。

這次美展在很好地揭示江蘇“鄉村”振興這一主題的同時，在藝術上也呈現出不少可圈可點之處。

首先，中國畫是“寫意”與“工筆”并呈（有的是兼工帶寫，并非涇渭分明），“水墨”與“青綠”共存，相得益彰，各有千秋。如果說，寫意（山水人物）手法多為我熟識的朋友前輩所作的話，那么工筆似乎大都出于年輕畫家之手。因而相比之下，在駕馭藝術語言上，“寫意”的難度更高，在客觀展示江蘇“鄉村”面貌的同時，又能夠傳達出畫家的主觀情致——這不是田園牧歌式的描述，更不是古代殘山剩水式的摹寫，而完全是現代轉型中的鄉村生活的藝術寫照。這里既有良田千頃、稻菽香溢、蘆葦飄揚的景象，還有對正在進行勞作和忙碌的人物的刻畫；既有掩映在山巒碧水之間的塔亭園林之掠影，又有以古喻今的寓意化的個體形象表現。而“工筆”也自有其擅長，在精心刻畫物象形態和細節上，它顯然更勝一籌。在這方面，木刻版畫與之相類。和中國畫“寫意”手法呼應，油畫近年來多強調“意象”式的創造，這盡管是寬泛的修辭說法，但這一說法卻很好地表明在反映“鄉村“美景上，油畫日趨鮮明本土化的特色和江蘇油畫家的毫不遜色的杰出才能。

其次，既善于統攝整體全景式的審美把握，又能抓住瞬間局部形象和人物動作，從而使繪畫這一空間造型藝術具有了時間化的敘事功能。西方藝術史論家貢布里希曾指出，在二維平面上營構空間效果是繪畫的永恒課題。很顯然，通過空間形態展現時間過程同樣是古今中外畫家孜孜以求的藝術難題。在這一美展中，我們看到，各個種類的畫家是那樣出色地將難題迎刃而解。有的畫家描繪正在行進中的車駕情形和電動騎手，有的畫家則表現收獲秋實的人們喜悅的神色，有的畫家描繪勞作之后休憩的舒適姿態，有的則表現河湖之中捕撈的情節，有的畫家迷醉于鄉村花香的動人片刻，有的畫家則展示了童戲的歡樂場景，還有為鄉村架設電纜的鏡頭……這些動人而具有情節的精彩瞬間的捕捉和把握，不僅顯示了藝術家的審美匠心，又十分貼切地展現了鄉村民眾生活情態和多種多樣的趣味。

再者，詩情和意境的表達。這在這次美展中得到了淋漓盡致地體現。講究詩畫相通，注重意境之渲染，不僅是中國畫的優良傳統，而且油畫（包括版畫）也能夠做到這一點，也能夠傳達濃郁的詩情和意境感。層巒疊翠的山外山，咫只百里的綠色如染的田野，游弋在一望無際江河的舟船，高天上流動浮卷的風云，無數崛起新建的鄉村民舍，還有安閑幽靜的街巷，都在畫家的筆下和刻刀下一一呈現。外國友人曾到中國都市考察，都無一不深切感受到士別數年而令人驚嘆的巨大變化，他們如能到鄉村——尤其是江蘇美麗的鄉村來，更會覺出這種出人意表、滄海桑田的變化，也都會體驗到其中令人心曠神怡的詩情畫意。畫家們不負丹青，從而使這一古老的傳統煥發出新的藝術生命，畫家們更不負秀麗江河山川所提供的無窮靈感和題材，他們以藝術見證了江蘇鄉村建設的新成就、新境界。

江蘇自古以來就是書畫藝術的大省重鎮，現代更是產生了“新金陵畫派”，如今又有畫壇新的領軍人物。而一代新秀進一步賡續了前輩的藝術衣缽，他們作品技巧力求跟進，風格力爭更新，詩情欲求更濃，意境更闊大遼遠。人們應當絲毫不懷疑他們未來的創造潛力，正如不懷疑中國和江蘇鄉村在不斷振興征途中更為富裕和美好的前景一樣。這次美展既是江蘇畫壇的考評，也是組織者能力和審美眼光的檢驗。

祝賀美展成功！

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